罗杰坐在书桌前，面前是一张巨大的白纸。
白纸上写满了各种单词，其中的绝大多数是摇滚乐的某种类型，几乎囊括了所有主流摇滚乐的类别。
当然，也仅仅只是主流摇滚乐的类别，而各种更加细化的分支类型则根本没有出现。
如果要将这些也加进去，区区一张A4纸，根本就写不下这么多个名字。
《摇滚圣经》系列已经制作过的部分，被罗杰用黑色的笔画上一个圈，意味着已经完成。
但剩下的摇滚乐类型，数量仍然是多到让人感到头痛。
比如说单单只是将“金属乐”和“另类摇滚”两个大类排除在外的“原型摇滚”类型当中，就还有实验摇滚、艺术摇滚、流行摇滚、乡村摇滚、车库摇滚，以及“原型摇滚（Rock.N’.Roll）”，足足七个大类没有出现在《摇滚圣经》当中。
已完成的部分则是华丽摇滚、民谣摇滚、布鲁斯摇滚，以及迷幻摇滚。
这还是仅仅只算主流类别，没有去考虑各种衍生出来的分支流派。
而这七个大类当中，唯一一个被列入未来三年计划的，是乡村摇滚。
剩下的六项，罗杰只是对其中的一部分有一个模糊的想法，连具体的计划都没有罗列出来。
若是将金属乐摇滚、另类摇滚的各个大类也算进来，按照一年一张专辑的计划和进度，整个《摇滚圣经》系列，似乎有足够充分的理由，被归入“有生之年系列”里边去。
在罗杰的想法当中，《血腥统治》真正的发行时间虽然是在2009年，但实际上却可以算作是2008年的项目。
而乡村摇滚的专辑，按照之前确定下来的计划，是要和泰勒-斯威夫特形成联动，以求达到一加一大于二的效果。
按照后者的发展轨迹，以及【量子音乐】做出的市场调研结果来推算，这张《乡村圣经》，放到2010年或者2011年，才会是一个比较合适的时间。
而在《血腥统治》和《乡村圣经》之间，中间至少会留出一年，多则两年的空白期。
这一段时间，同样也需要一到两张专辑来填补。
但是在题材的选择上，却是让罗杰感到万分的纠结。
金属乐的大类首先可以排除掉，在一张激流金属的《血腥统治》之后，立即推出一张新的金属乐摇滚专辑，并非是一个可以利益最大化的选择。
而在略微权衡过后，原型摇滚这个大类同样被排除在外。
原因很简单，若是泰勒-斯威夫特的发展足够顺利，在下一张专辑之后，就是原型摇滚大类下的乡村摇滚类型。
既然乐队不会连续推出两张金属乐专辑，自然也不会连续推出两张原型摇滚专辑。
这样算来，另类摇滚这个大类，就成了唯一的选择。
事实上，这也是《摇滚圣经》系列当中，目前为止所涉及最少的一个大类。
——在这个大类别之下，乐队仅仅只出了一张写作“朋克圣经”，实为“流行朋克”的《郊区的耶稣》。
而哪怕仅仅只计算朋克的部分，除了流行朋克之外，还有原型朋克、后朋克、朋克核以及情绪核几个大类。
若是将目光放大到整个“另类摇滚”，则还有哥特摇滚、垃圾摇滚、英伦摇滚、新浪潮、独立摇滚、电音摇滚以及另类摇滚七个大类，每一个大类之下，至少都有两种以上的分支选项可供选择。
高达两位数的选择，所带来的就是选择困难症发作。
罗杰盯着这份名单犹豫了许久，将“电音摇滚”和“独立摇滚”两个类别划掉。
这两个类型都太过于小众，尤其是后者，虽然诞生的极早，最早可以追溯到五十年代初期，但从来都没有进入过主流歌迷的视野当中。
再加上不同时代，对于“独立摇滚”的定义也有所不同，导致想要以这个主题制作一张足够让人信服的《摇滚圣经》专辑，难度堪比让约翰-列侬复生。
至于电音摇滚，事实上只是在这两年才初步有了雏形而已，但在前世，哪怕到了罗杰重生之前的那几年，也没有一个真正有影响力的电音摇滚巨星。
电音、摇滚，这两个歌迷受众完全不同的音乐领域，强行融合在一起，就罗杰前世的经验来看，似乎还没有人能够为它找到一条足够光明的出路来。
——哪怕是那位和安妮有着同样的名字，艺名圣-文森特（ent）的电音摇滚女神，事实上更加出名的也只是她接连泡上众多好莱坞女星的八卦，而不是她的音乐。
排除掉两个选择之后，剩下的选项仍然有将近十个之多。
若是按照市场、专业口碑、对摇滚乐的影响力，以及罗杰前世的“大牌巨星”四个不同的角度来评判，最优的选择则分别是英伦摇滚、另类摇滚、原型朋克，以及垃圾摇滚。
然而，这四个选项都各自有其缺陷，至少是从乐队的角度来讲是如此。
最能够代表英伦摇滚的两支乐队，披头士乐队和滚石乐队，乐队都已经各自制作过一张专辑。
尽管去掉这两支乐队，足够出色的英伦摇滚乐队仍然有不少，例如Blur，橡皮筋（等等。
但和披头士和滚石这两座摇滚界的“大山”比起来，无论是选择谁，总感觉差了那么一筹。
至于另类摇滚，则是在现在这个阶段，正处于一个比较尴尬的时期。
若是早上十年，正是另类摇滚的巅峰，不必担心市场的喜好。
若是晚上十年，当歌迷们开始“怀旧”的时候，另类摇滚也是一个卖情怀的极佳选择。
但偏偏，现在这个时间短，正是另类摇滚的一个低谷期。
由于互联网快餐文化的冲击，另类摇滚这种“初听不怎么样，但多听几遍会觉得很迷人”的音乐类型已经不再受到市场的青睐。
人们更喜欢那种仅仅只是一小段“前奏”就可以抓住耳朵的音乐。
——事实上，受到互联网文化冲击而陷入低估的不仅仅只有另类摇滚，但另类摇滚却是其中受到影响比较严重的一个。
原型朋克同样也受到这方面的影响，不过程度要稍轻一点。
毕竟，至少在北美和欧洲，绝大多数的朋克青年，至少在眼下这个时期，大多对互联网没有太多的好感。
甚至于，为了迎合朋克歌迷的喜好，很多朋克乐队的作品中都充满了对互联网和新媒体的批判。
而且，从摇滚乐的发展历史上来看，六十年代原型朋克的出现，其意义几乎可以与黑色安息日和犹大圣徒两支传奇乐队相提并论。
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